Pixmind
Wan przypadków użycia

Wan przepływu pracy w produkcji · Wan 2.7

Twórz kinowe filmy z opowieściami za pomocą Wan AI

Zmień rytm historii w kinowy film Wan dzięki motywowanym ruchom kamery, stabilnej ciągłości, wielowarstwowej atmosferze, wskazówkom dźwiękowym i edytowalnemu zakończeniu.

Wstępna wizualizacja opowieściPrzejścia atmosferyczneMomenty kierowane przez charakter
01 · Zasada przepływu pracy

Kieruj zmianą historii, nie tylko stylu wizualnego

Podpowiedź filmowa potrzebuje wydarzenia skierowanego do widza: postać decyduje, odkrywa, gubi, ucieka lub coś osiąga. Obiektyw i oświetlenie powinny wspierać tę zmianę.

  • Napisz jeden dramatyczny rytm na pokolenie
  • Nadaj ruchowi kamery powód narracyjny
  • Nazwij końcową emocję i kompozycję
02 · Zasada przepływu pracy

Przenieś kotwice ciągłości przez strzał

Powtórz postać, garderobę, ważny rekwizyt, porę dnia i kierunek światła, który nie może dryfować. Jeśli sam opis nie wystarczy, użyj obrazu lub źródła referencyjnego.

  • Zachowaj czytelność geometrii środowiska
  • Ogranicz niepowiązane obiekty i znaki tła
  • Przejrzyj zakończenie jako decyzję redakcyjną

Przykłady wizualne

Trzy różne sposoby zastosowania tego przepływu pracy

Przykład przejścia do środowiska kinowego Wan
Ścieżka motywowana łączy dwa stany narracyjne.
Przykład kinowej opowieści o mieście Wana
Kamera, światło i otoczenie wspierają jeden dramatyczny rytm.
Przykład wstępnej wizualizacji historii Wana
Przetestuj zmianę historii przed zbudowaniem dłuższej sekwencji.

Szybkie startery produkcyjne

Zacznij od konkretnego, a następnie zmieniaj jedną zmienną na raz

Zadbaj o spójność tematu, akcji, kamery, światła, dźwięku i zakończenia. Pola w nawiasach to zmienne, które należy zastąpić.

01

Moment odkrycia

Kinowe średnioszerokokątne ujęcie [postaci] wchodzącej do [miejsca]. Zauważają [odkrycie] i zatrzymują się. Powolna kamera śledząca staje się powściągliwym, praktycznym światłem zmotywowanym, ujawniającym obiekt, warstwowym tonem pomieszczenia, utrzymującym reakcję postaci. Jeden ciągły strzał.

Zmiana kamery następuje po realizacji historii.

Użyj w generatorze
02

Ucieczka od rytmu

[Postać] przekracza [środowisko], podczas gdy [pojedyncze zagrożenie] się zbliża. Niski strzał śledzący z realistyczną wagą i kontaktem, spójna garderoba i położenie geograficzne, jeden dźwięk uderzenia w [wydarzenie], zasięg [bezpieczny punkt końcowy], kamera stabilizuje się i trzyma.

Użyj jednej groźby i jednej akcji uniku.

Użyj w generatorze
03

Most atmosferyczny

Powolny most filmowy przez [lokalizacja] o [czas]. Pierwszy plan [element] odsłania głębsze warstwy, gdy kamera podąża do przodu. Pogoda zmienia się subtelnie, dźwięk otoczenia pozostaje przestrzenny, bez postaci, kończy się na [motywie wizualnym] pasującym do następnej sceny.

Użyj motywu, aby zmotywować powiązanie redakcyjne.

Użyj w generatorze
04

Przejście narracyjne od pierwszego do ostatniego

Przejście z dostarczonej sceny początkowej do dostarczonej sceny końcowej, zachowując [postać/obiekt]. Zmiana następuje poprzez [wydarzenie motywowane]. Kamera podąża jedną ciągłą ścieżką, utrzymuje kierunek i skalę, a następnie po jednosekundowym przytrzymaniu kończy dokładnie na końcowej kompozycji.

Użyj kompatybilnych punktów końcowych, aby uzyskać czystszy most.

Użyj w generatorze

Przejrzyj przed publikacją

Wygenerowana tożsamość, ręce, geometria produktu, tekst, logo, dialogi, synchronizacja dźwięku i prawa wymagają ostatecznej kontroli człowieka.

FAQ

Co sprawia, że komunikat Wan jest kinowy?

Wyraźne dramatyczne wydarzenie, motywowany ruch kamery, kontrolowane światło, przestrzenny dźwięk, kotwice ciągłości i przemyślane zakończenie liczą się bardziej niż zestawienie przymiotników stylistycznych.

Czy powinienem poprosić Wana o cały film krótkometrażowy za jednym razem?

Zacznij od jednej historii na pokolenie. Stwórz dłuższą edycję na podstawie ujęć z wyraźnymi kompozycjami początkowymi i końcowymi, a następnie sprawdź ciągłość w całej sekwencji.

Kiedy powinienem używać pierwszej i ostatniej klatki?

Używaj ich, gdy ujęcie musi zaczynać się i kończyć na zatwierdzonych kompozycjach, łączyć dwie sceny lub zachować zaplanowane przejście montażowe.